楊貴妃
《貴妃醉酒》
唐明皇與楊貴妃約，命其設宴百花亭，同往賞花飲酒。至期，貴妃備齊酒筵候駕，不料等待多時，唐明皇車駕竟不至，乃忽報皇帝已幸西宮梅妃矣。楊貴妃聞訊，失落懊惱，酒入愁腸，酩酊大醉，夜深始倦極回宮。
【魏海敏‧她和她的對話】
《貴妃醉酒》又名《百花亭》，源於清乾隆時花部地方戲《醉楊妃》的京劇劇目。舊本影射嬪妃久居深宮，孤單寂寞，與太監之間若有似無的情慾；後經梅蘭芳大師整理，從美學角度修正，脫胎換骨成為「三千粉黛，為君王一人」的後宮心情寫照，表演出傳統女性一生幸福繫於一人之手的悲哀，讓角色立體富有生命力，是梅派經典劇目之一，也是梅大師晚年最喜歡的二部戲之一。
貴妃一出場，頭戴鳳冠身著鳳衣，雍容、端莊、華麗。出場的六句﹝四平調﹞，手執輕盈飄逸的花扇，在扇子的開、闔、托、轉中，邊唱邊舞，創造出貴妃的典雅藝術形象。為表達貴妃的醉態，融匯京劇身段之美，還有嗅花時的「臥魚」、銜杯時的「鷂子翻身」與「下腰」等高難度身段。
對我而言，這齣戲最難的不在臥魚或下腰這些動作，而在於貴妃醉的程度。例如知道唐明皇不能來赴宴後所飲下三杯酒，一杯要比一杯醉的層次感，更是考驗演員的功力。而眼神的變化在此劇更是重點，從赴宴時滿腔期盼欣喜的眼神，到聽聞唐明皇爽約後嫉恨、空虛、寂寞的眼神，乃至借酒澆愁後，從微醺、酣醉到渙散。有時候，演員的觀察力比真實的體驗還要重要。我自己是不喝酒的，為了演出這齣戲，就很仔細去看別人醉酒的模樣，揣摩喝酒的感覺，才能讓自己的眼神有戲。
梅蘭芳大師也提過，他之前不懂為什麼要有臥魚這樣的姿勢，直到看見朋友醉態才能體會。京劇的程式化表演，有趣的地方就在這裡；一開始可能沒有這樣高難度的動作，而是從零開始，經過不同人演繹，才讓這門藝術豐厚起來。
楊貴妃的美豔與高貴，為唐朝標示出美的價值與典型。後宮三千，如何脫穎而出？相信她是憑藉著文學與音樂的才華，贏得君王寵愛帶笑看。
【演出紀錄】
- 1991年6月，應行政院文化建設委員會及僑務委員會之邀，率團赴美，於紐約台北劇場及休士頓、舊金山、洛杉磯等地巡迴演出《貴妃醉酒》、《鳳還巢》、《秦香蓮》。
- 1995年11月，於北京民族文化宮舉辦「閃亮的台灣文化成果展－魏海敏的京劇藝術專場」，演出梅派經典戲《宇宙鋒》、《貴妃醉酒》參選「梅花獎」，1996年獲頒大陸戲劇梅花獎。
- 2003年12月，錄製北京中央電視台「名家名段」節目梅派專輯《貴妃醉酒》《黛玉葬花》《生死恨》《鳳還巢》，在訪談中暢敘學梅經歷。
- 2007年5月，當代傳奇劇場應邀赴美西三城L.A、Davis、San Jose巡迴演出梅派名劇《霸王別姬》《貴妃醉酒》。
- 2007年7月，與當代傳奇劇場赴「紐約林肯國際藝術節」演出《霸王別姬》《貴妃醉酒》。
- 2008月7月，與當代傳奇劇場於「台積心築文藝季」在新竹縣立演藝廳演出「王妃之夜」《霸王別姬》《貴妃醉酒》。
- 2009年11月，主演當代傳奇劇場「梨園傳奇－傾國之戀」《霸王別姬、貴妃醉酒》，於國家戲劇院演出。
- 2010年12月，主演當代傳奇劇場「梨園傳奇」《坐宮》《霸王別姬、貴妃醉酒》，於高雄中正文化中心演出。
- 2013年12月~2014年10月，參演北京京劇院舉辦「紀念梅蘭芳大師120週年巡演-雙甲之約」活動，於香港新光戲院、奧地利維也納金色大廳、北京國家大劇院，演出京劇《貴妃醉酒》選段。
- 2014年3月，魏海敏京劇藝術文教基金會與天津京劇院合作專場演出《四郎探母》《武家坡》《貴妃醉酒》折子戲，於天津大劇院演出。
- 2016年3月，與上海交響樂團合作演唱京劇選段〈貴妃醉酒〉。
- 2016年3月，應「愛之交響」音樂會邀請，於新竹縣立體育館演唱《貴妃醉酒》。
- 2016年10月，上海三棱鏡文化傳播有限公司製作主辦「600分鐘600年──中國戲曲經典名家盛薈」，於上海逸夫舞台主演梅派經典《貴妃醉酒》、《蘇三起解》。
- 2017年6月，應2017杭州國際音樂節之邀，於杭州大劇院歌劇院開幕音樂會演唱《貴妃醉酒》交響樂版。
- 2017年9月，安慶市黃梅戲藝術中心「安徽藝術節」開幕式彩唱《貴妃醉酒》。
- 2017年12月，於上海交響樂團音樂廳與「上海交響樂團」合作演唱《貴妃醉酒》交響樂版。
- 2018年1月，赴北京參加中央電視台「像音像」節目，錄製劇目《霸王別姬》《貴妃醉酒》《蘇三起解》。
【名詞解說】
- 花部：乾隆年間（1736-1795）除昆腔以外的地方戲被稱為“花部”或“亂彈”。
- 臥魚：是演員盤腿側臥、臉部朝天的姿勢。
- 下腰：就是後仰，雙手手心向上高舉，上身緩緩向後仰彎，直到手將著地為止。
【資料來源】
- 魏海敏 (1996)。水袖與胭脂 魏海敏的舞台生涯 (初版)。出版﹕商周文化事業有限公司。
- 魏海敏 (2006)。女伶──魏海敏的影像自述(初版)。出版﹕積木文化。